人民日报：前不久，应上海市委宣传部的邀请，河南省豫剧三团排演的大型现代戏《村官李天成》，在沪连演21场，产生了强烈反响。为了满足观众的要求，上海市委宣传部和市文广局在艺海剧院还举办了“豫剧现代戏精品剧目展演”。《村官李天成》、《朝阳沟》、《香魂女》三台戏在上海又一次掀起了“豫剧热”。

　　专家们认为，现在的现实题材戏剧创作，不能说仅仅是艺术水平、文学素养问题，更重要的是剧作家对生活的理解和认识，有了对生活、对人性的认识的深度，作品自然就有了深度，这种深度是剧作家对生活的质感和对社会的广度思考，看一个剧作家是否有潜力，就是要看他从生活中，从平民百姓身上吸收了多少营养，看他与这个时代、与民族精神生活有多少深刻的联系。

　　一个剧作家应是农民苦难的承受者，要时刻警惕对农民苦痛的远离，要让农村生活浸透自己的心灵与血液。因此，他们的创作总是满怀深情地反映处于农村贫困地区人们的矛盾与困惑，迷茫与痛苦，如实反映出改革开放以来给他们心理和情感上带来的冲击与变化，探索农民新的生存境况与命运的变数。他们笔下的人物，在背负着沉重的传统与历史的桎梏负重前行，他们又站在了时代的前沿，对曾经历过的纷乱有了深沉的理性思考，他们的出发点和着眼点始终是“人的走出”。

　　观众感到《村官李天成》满台人物真实可信，他们都是生活中的“这一个”，都有着真实思想，真实的内心世界，真实的情感和真实的行为方式。主人公李天成不是一个神通广大，一切都迎刃而解的“神”，而是一个既有人格上的亮色，又有性格上的缺陷的人，他在困境中挣扎，他在村民们的不理解、不支持中苦苦探索，他的思想、他的追求、他的境界，是在一步步向上攀升，向村民们靠近的，他自己经历着一个精神成长的过程。观众在这个过程中认识了李天成，接受了李天成，而且一种敬慕之情油然而生。戏曲是描写人生的艺术，真实是戏曲的基础，是生命。首先，它要让观众信以为真，舞台上表现的人生，能使观众产生自身经历的联想，从而加深对人生的体悟。如果一台戏连可信这一关也过不去，观众在看戏过程中不断产生疑问，就难以进入审美状态，甚至还会在情感上受到伤害，这样的戏就谈不上真实。其次这种真实是情感化的真实。戏曲是靠情感的真实打动观众、影响观众的，是把理性融入情感之中的。《村》剧满台洋溢着李天成干事业的激情，改变命运的真情和对村民们的深情，李天成的三次落泪，观众也跟着落泪，这种情感的力量是从内心深处涌现出来的，是一种有分量、有力度的真实，具有较大的思想深度和涵盖力。

　　戏曲艺术的突破，说到底是文本的突破。剧作家的文学意识和时代精神，决定着文本的思想意蕴和美学层次。一个剧作家要对时代有所感受，有所领悟，要有对人性关照的深度。如果不关注时代的变化，不关注一个民族的命运，即使当下发生的事情，也会产生隔膜感，就不会有创作的热情与激情，更谈不上责任感与使命感。《香魂女》、《村官李天成》标志着河南现代戏创作迈上一个新的高度，真正赢得观众的好戏，是要与时代脉搏一起跳动的，是要用心灵写出来的。